4 apokalyptischen reiter neuwied

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Ukrainian teeny blonde fingers herself. Aber seit wann läßt sich ein Bruce Willis von einem toten Stein verarschen?! Und nur Stamper und sein wüster Ölfritzen-Trupp können es abwenden. Fast sieht es schon so aus, als würde es sich unten auf der Erde nicht mehr lohnen, einen Sauerbraten einzulegen. Es kommt noch schlimmer: Stamper und seine Leute sollen ein 200 Meter tiefes Loch in den unheimlichen Brocken bohren, um ihn von innen mit einer Atombombe zu zerstören. Die Space Shuttles, mit denen die Öl-Brothers in die Tiefe des Raums schwirren, würden zudem schnell abschmieren, weil die Gleitflügler sich nur für Einsätze in der Umlaufbahn der Erde eignen. Mit seinem Partner Don Simpson schaufelte er zwei Jahrzehnte lang dröhnende Actionfilme unters Volk, bis das Top Gun-Team nach The Rock zerbrach und Simpson kurz darauf seinen Drogen-Exzessen erlag. Wütend kläffend fällt die Töle über den Stand eines Spielzeughändlers her, der den Merchandising-Artikel des diesjährigen Kinosommers verhökert: giftgrüne Godzilla-Monster mit aufgerissenem Maul und erhobener Pranke. Doch gerade im selbstironischen Spiel mit den Klischees des Genres entfaltet sich der subversive Witz des Macho-Spektakels: Armageddon ist der erste Hollywood-Mainstream-Film der Neunziger, der gesund french dating website married waidhofen an der thaya unmoralisch und vorsätzlich gegen die Seuche der political correctness agitiert: Wenn die Menschheit schon draufgeht, dann bitte Frauen und. Unterlegt von Songs der Rockgruppe Aerosmith entwickelt sich Armageddon zu einem ultimativ nihilistischen Actionspaß über die letzte vorstellbare Katastrophe und zwar mit einem John Wayne, der hier Bruce Willis heißt. Und als die Asteroiden-Exorzisten endlich auf dem Monster-Gestirn aufsetzen, macht sich in der irdischen Bodenstation kaum noch jemand Hoffnung auf einen erfolgreichen Abschluß der Mission. Wo war noch mal das Aspirin? Der Stirb langsam-Star verkörpert in gewohnt rotziger Hemdsärmeligkeit den Tiefsee-Ölbohrer Harry.

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Edge hero can you last? Vergleichbare kannibalistische Auswirkungen wurden Anfang des Jahres auch den rivalisierenden Astro-Krachern Deep Impact und Armageddon vorausgesagt, aber in diesem Fall dürften sich die Branchenkenner geirrt haben. Stamper, der auf einer Brent-Spar-ähnlichen Schmuddel-Plattform mit Golfbällen nach Umweltschützern schießt und sich einen Teufel um humorlose Menschen und Knilche im dunklen Anzug schert. Zwei Monate nach der Spielberg-Produktion Deep Impact läßt Regisseur Michael Bay (The Rock) den Globus erneut unter dem Beschuß interstellarer Wacker erbeben. In den eigenartigen Wesen einen natürlichen Feind witternd, geht der Vierbeiner zum Frontalangriff über und richtet unter den Plastikviechern binnen Sekunden ein Massaker. Der Spielberg-Böller hielt sich trotz schlechter Kritiken (Los Angeles Daily News: Seit diesem Film wissen wir, daß wir uns am Ende der Welt zu Tode langweilen werden.) stabil an der Kinokasse und hat längst das Doppelte seiner Produktionskosten eingespielt. Mit anderen Worten: Die doppelte Fläche von Deutschland fällt der Erde auf den Kopp. Der Asteroidenhagel, der zu Beginn des Films die New Yorker Skyline abrasiert, bildet nur die vergleichsweise harmlose Vorhut eines gigantischen kosmischen Wolkenbruchs. Wie im Soldaten-Abenteuer von Robert Aldrich melden sich zwölf Männer alle nicht ganz gesetzestreu und sozialkonform als Freiwillige für ein Himmelfahrtskommando, das diesmal buchstäblich in erdferne Dimensionen führt. Wie im vorigen Jahr liefern sich somit zwei Filme zum selben Thema ein Elefantenrennen um die Gunst des Publikums. Logik, selbst deren rudimentärste Reste, darf man von einem Film wie Armageddon nicht erwarten. Das Pinkel-Territorium ist kaum verteidigt, da rauschen von oben ganz andere Kaventsmänner heran, die den Kino-Titan Godzilla 4 apokalyptischen reiter neuwied nicht nur symbolisch auf handliches Spielzeugformat reduzieren, sondern auch völlig neue Dimensionen der Stadtbildzerkleinerung erschließen. Der aus der Musikbranche kommende Michael Bay perfektioniert in Armageddon die eigenwillige crossover-Ästhetik seiner Erstlinge Bad Boys und The Rock. Lose Vorlage des cineastischen Raketenwagens Armageddon ist Rudolp Matés Doomsday-Klassiker Der jüngste Tag (1951 den Bay und Bruckheimer zu einer utopischen Variante des Kriegsthrillers Das dreckige Dutzend (1966) verarbeiten.

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